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MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSir descubriendo, a medida que se le ofrecieran las pistas, quién era el criminal.Se planteaba entonces un juego limpio, los relatos policiales quedaban depurados de soluciones mágicas y ases bajo la manga por parte de los detectives.En 1929, Ronald Knox, uno de sus principales miembros, escribió los “diezmandamientos” a los que toda novela-problema, desde su perspectiva, deberíaobedecer, y en marzo de 1932 el grupo estableció una “Constitución” compuesta por un conjunto de normas entre las se afirmaba que “La novela policial es un juego de inteligencia; más aún, es de algún modo una competenciadeportiva en la que el autor debe medirse lealmente con el lector” (Van Dine,en Boileau-Nacerjac 80; subrayado nuestro). Como puede verse, en ambasnormativas el lector adquiere un mayor protagonismo en la lectura y resolución. De esta manera, la lectura se convierte en juego intelectual.Años antes de la difusión que Borges y Bioy Casares hicieron de la literatura policial de enigma mediante la escritura de reseñas publicadas en larevista Sur,5 la compilación de antologías de cuentos para las editoriales Sudamericana y Emecé, y la creación de textos en conjunto que obedecieron alpolicial de enigma,6 la RMS, publicada entre agosto de 1933 y octubre de 1934,fue el primer medio en el que aparecieron sistemáticamente traducciones derelatos policiales escritos por miembros del Detection Club. La popularidadque adquirieron los cuentos publicados en este suplemento se puede constataren los títulos de las traducciones realizadas en Argentina entre mediados dela década de 1930 y comienzos de 1950, tanto en editoriales de llegada masiva (Tor), como en otras más selectas (Emecé). El conocimiento que habíanadquirido estos relatos y sus proyecciones se observan, incluso, en la célebrediscusión que tuvo lugar años después, a comienzos de la década de 1940, entre Borges y Roger Caillois en las páginas del libro Le Roman policier (1941),75. Tal como ha señalado Patricia Willson, “la revista Sur publica, entre 1940 y 1948, once bibliográficas de textos policiales [ ]; siete de ellas se refieren a títulos publicados en El SéptimoCírculo; las restantes se basan en ediciones extranjeras de Eden Phillpotts y de Ellery Queen oen las publicaciones de la Serie Naranja de la editorial Hachette” (246).6. Como es el acaso de Seis problemas para don Isidro Parodi (1942).7. Este ensayo de Caillois fue publicado por primera vez en castellano en el diario La Nación mediante tres entregas: “La novela policial. Evolución” (2 de marzo de 1941); “La novela policial.Juego” (30 de marzo de 1941) y “La novela policial. Drama” (4 de mayo de 1941). Ese mismoaño, la editorial Sur publicó una versión ampliada escrita en lengua francesa, titulada Le Romanpolicier: Ou comment l’intelligence se retire du monde pour se consacrer à ses jeux et comment la sociétéintroduit ses problèmes dans ceux-ci, que incluía las entregas publicadas en el diario porteño. Esteúltimo será el libro reseñado por Borges en la revista Sur. En 1942, finalmente, la editorial deVictoria Ocampo publicó una versión ampliada en castellano bajo el título Sociología de la novela,de este texto tomamos las citas en español presentes en este trabajo.RILCE 33.2 (2017): 623-47627

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSque el crítico francés publicó en la editorial Sur, y las de la revista homónimadirigida por Victoria Ocampo.8 Esta polémica ha sido interpretada por la crítica (Capdevila; Setton 2012) como una oposición entre dos posturas: una queencontraba los orígenes del género en la tradición policial francesa (Caillois)y otra que exaltaba, en cambio, la tradición de la novela-problema y de lasliteraturas en lengua inglesa (Borges). No obstante, queda por analizar unaspecto clave de esta disputa: la confrontación de dos perspectivas diferentessobre el Detection Club.Caillois estudiaba la evolución del género policial, que habría adquiridouna severidad cada vez mayor en el momento de exponer el problema y laresolución. Según Caillois, los métodos que habría introducido Conan Doyleserían poco tiempo después perfeccionados al extremo por sus sucesores, entre los se contaban especialmente los miembros del Detection Club, a quienes elcrítico identificaba como los encargados de codificar las “servidumbres voluntarias destinadas a darle a la novela policial la seriedad de los problemas de álgebra” (1942, 68), y el mismísimo Jorge Luis Borges, quien “paralelamente [ala codificación del Detection Club], en 1935 [ ] redactó un código, algunos decuyos artículos son ciertamente discutibles, pero que en conjunto señala conacierto las prescripciones que tienden a imponerse a los autores empeñados enrealizar una obra lógica” (69). La cita deja ver cómo Caillois no sólo incluyó aBorges en el grupo de escritores que, según sus palabras, escribían sus relatospoliciales siguiendo una serie de rígidas convenciones, sino que realizó unaevaluación de los principales aspectos, negativos –entre los que encontrabauna marcada tendencia a “eliminar la fantasía y lo pintoresco” (70)–, y positivos –en los que identificaba el hecho de “poner al lector, lo mismo que aldetective, en condiciones de descubrir la solución” (70).En el segundo apartado Caillois insistía en la crítica al desarrollo de lanovela policial como un “problema matemático” que aparecía en las revistasjunto con las palabras cruzadas y otros entretenimientos y cuyo papel principal sería el placer de vencer la dificultad (90), aspecto que, una vez más, eracuestionado por el autor francés: “Al llegar a este extremo, la novela policialdeja por completo de merecer su nombre [ ]. No es un relato, sino un juego;no es una historia sino un problema” (92). Si tenemos en cuenta que las pala8. La revista Sur fue fundada en 1931. Borges y Caillois fueron dos de sus figuras intelectuales.En 1933 la revista fundó un sello editorial homónimo en el cual se publicaron principalmentetraducciones de autores como William Faulkner, Virginia Woolf, Samuel Beckett, Jean Genet yGraham Green, entre otros (Willson).628RILCE 33.2 (2017): 623-47

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSbras cruzadas eran el principal entretenimiento difundido por Crítica,9 podemos interpretar que Caillois probablemente estuviera haciendo referencia ala difusión de estos textos en aquel diario masivo.Como respuesta a estos postulados, en una reseña realizada para la revista Sur, Borges ironizaba: “Caillois cree demasiado en la probidad de losindividuos del «Crime Club». Los juzga por el código redactado por Miss.Dorothy L. Sayers: tanto valdría juzgar un film que se estrena por las hipérboles del programa” (1942a, 56), tras lo cual se detenía en las diferencias entrelos instrumentos y móviles particulares con los que cada uno de los narradores que conformaba la agrupación decidía que se realizarían los crímenes ensus respectivos cuentos. Por su parte, Caillois respondió explícitamente en elmismo número de la revista con una apostilla titulada “Rectificación a unanota de Jorge Luis Borges”: “En cuanto a las reglas que codificaron los miembros del «Detection Club» (y no del «Crime Club», como escribe Borges,aunque el uno no es, quizás, sino la metamorfosis del otro), sólo las mencionaba a título de características, no a título de que fuesen seguidas” (1942, 72).En el número siguiente de Sur, Borges (1942b) cerraba la polémica en la quese disputaba la defensa de un tipo particular de literatura policial de enigma,planteado como un juego del intelecto.Diez años antes, en la sección “Cuento policial” de la RMS (1933-1934)(que había sido publicada en ocasiones de manera discontinua, como algunasde las pocas secciones que este suplemento había ofrecido al público lector) sepresentaron sucesivas traducciones de un cuento de J. J. Bell, uno de RonaldKnox, uno de Anthony Berkeley, uno de G. K. Chesterton, uno de la Baronesa de Orczy, un cuento de Jack London y un cuento de John S. Fletcher, ensu mayoría (con excepción de London) escritores pertenecientes al DetectionClub. Junto con estos cuentos la sección presentó algunos relatos breves deescritores rioplatenses relativamente conocidos en la época, que se orientaban también al policial de enigma, como Víctor Juan Guillot, Emilio VillalbaWelsh, Guillermo Juan Borges (que firmó su relato con su segundo nombre ysu apellido materno: Juan Erfjord), Oscar Peyrou y Alfonso Ferrari Amores.Además, se presentaron textos ficcionales que obedecían a la estructura dela detective story firmados bajo seudónimo. Por fuera de esta sección, en las9. Saítta ha señalado: “Además de los concursos de cada sección, el gran «invento» de Crítica es laorganización de multitudinarios concursos de palabras cruzadas que dan cuenta del alto interésque este entretenimiento despierta en el público porteño” (146).RILCE 33.2 (2017): 623-47629

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSpáginas del suplemento se publicaban algunos relatos de enigma y otros detemática policial escritos por autores argentinos que practicaban el génerocomo Borges, Manuel Peyrou, Carlos Pérez Ruiz y los mencionados Guilloty Ferrari Amores.Algunos de los textos que conformaron aquella sección y otros que sepublicaron en el suplemento de Crítica en el año 1943 pasaron a conformarla antología Los mejores cuentos policiales,10 otros títulos de estos autores fueronpublicados en la colección El Séptimo Círculo.11 Como parte de una políticade las editoriales Tor y Sur, y como parte de la campaña de promoción del relato policial y del cuento fantástico que un sector del grupo Sur emprendió enlos años cuarenta, se estableció una zona de contacto entre la literatura culta yla literatura popular masiva, que revelaría “una intervención polémica fuerteen el campo literario encaminada a disputar un espacio a las tendencias realistas y psicológicas que consideraban dominantes en la narrativa” (Gramuglio338-39). Sostengo la hipótesis de que en el suplemento de Crítica se habíanestablecido previamente estos contactos y se había practicado una singularpolítica de importación cultural del relato breve de enigma producido por losescritores que fundaron el Detection Club de Londres, mediante traducciones yadaptaciones. La promoción de los relatos fantásticos y policiales no se habríarealizado, entonces, solamente desde la revista de Victoria Ocampo (Gramuglio), sino más bien entre la RMS y Sur. Mientras en Sur esta promoción sehabría realizado mediante un discurso crítico (reseñas y ensayos críticos), enel suplemento se llevó a cabo mediante la traducción de textos literarios querespondieron a los géneros policial y fantástico.RELECTURA DEL DETECTION CLUB EN LA SECCIÓN “CUENTO POLICIAL” DELA RMS: ENTRE BORGES Y CRÍTICALa RMS fue estudiada principalmente a partir del rol de Borges como uno delos directores y como escritor de los cuentos pertenecientes a la sección “Historia Universal de la Infamia”, que luego pasarían a conformar el libro homónimo (Rivera 1976; Louis; Green). Se ha observado también que varios aspec-10. Como “Jervison, el millonario que murió de hambre”, de Ronald Knox; “El envenenador deSir Williams”, de Berkeley; “Las muertes eslabonadas” de Jack London, que pasó a titularse“Las muertes concéntricas”, “A treinta pasos”, de Carlos Pérez Ruiz.11. Entre ellos, El almirante flotante (1950), El caso de los bombones envenenados (1949) y El dueño dela muerte (1949), de Anthony Berkeley.630RILCE 33.2 (2017): 623-47

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOStos del suplemento se vincularon con el diario en el que se distribuía (Louis;Mascioto). Crítica, fundado en 1913 por Natalio Botana, se caracterizó por serun diario masivo y sensacionalista, más preocupado por el impacto de las noticias que por su verificación (Sarlo); su página de policiales claramente tenía untono más ficcional que informativo (Saítta). En este contexto, su suplementode los sábados presentó también una gran cantidad de contenido relacionadocon la temática del crimen y del entretenimiento (Louis). A continuación, nosdetendremos en el análisis de las implicancias que tuvo la publicación de losrelatos de la sección “Cuento policial”, en la que el asesinato era considerado,podemos adelantar, como un juego, y en ocasiones como “una de las BellasArtes” (Borges 2001b, 36), en el marco de un periódico sensacionalista que seregodeaba en la crónica del crimen.En las páginas de Crítica, los mejores periodistas redactaban crónicas decrímenes apelando a procedimientos literarios, como el suspense y los enigmas, retomados del folletín: “Gustavo G. González (GGG), legendario jefe dela sección policial de Crítica, explicaba que los mayores talentos del diario deNatalio Botana colaboraban en su sección, atraídos por las historias de hampones y malavidas” (Caimari 200). Años más tarde, entre noviembre y diciembre de 1932, el periódico publicó como folletín su primera novela policial Elenigma de la calle de Arcos firmada bajo el seudónimo Sauli Lostal. En 1933, eldiario de Natalio Botana presentaba a sus lectores una sección titulada “Hablan desde la cárcel los hijos de Martín Fierro”, en la que conocidos criminales contaban su versión de los hechos. El último de esos “capítulos”, quemostraban al público lector las biografías de ladrones y asesinos, se publicó elsábado 5 de agosto, una semana antes de que saliera a la calle el primer ejemplar de la RMS. Pese a que en sus primeros números, una parte del suplementoliterario y cultural continuó esta línea, poco a poco se fue orientando haciauna mayor preferencia por la publicación de relatos policiales de enigma.En la portada del segundo ejemplar, la RMS presentó a los lectores eltexto titulado “Auténtico relato de Robert Blake: sus últimas dieciocho horas”, en el que se retomaba el testimonio de los presos en las cárceles, aunqueaquellos presentaban un desfasaje con respecto a las historias de condenadosque se publicaban en el cuerpo del diario. Los cronistas de Crítica solían ira las cárceles y manicomios, donde convivían y conversaban con los presos,para luego ofrecer a los lectores del periódico sensacionalista notas en las quese registraba la historia de vida de los maleantes, sus hábitos y costumbres,generalmente desconocidos por los lectores (Saítta 195). En cambio, pese a loRILCE 33.2 (2017): 623-47631

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSque podríamos deducir a partir de su título amarillista, “Auténtico relato deRobert Blake” no era parte de una noticia internacional, sino que respondía aun género completamente diferente. Más que de la confesión de un bandido,se trataba de una pieza de teatro escrita por un sentenciado a muerte en la quese podía leer el diálogo de un grupo de presos condenados al fusilamiento enla prisión de Hunstville, en el año 1929.12 La prensa aparecía, no obstante,en este texto como uno de los temas de conversación entre los convictos, seafirmaba que la intencionalidad de los repórter era –como ocurría en la realidad con los periodistas de Crítica– obtener el testimonio de los condenados.13Este, como el resto de los textos del suplemento, estaba acompañado porgrandes imágenes ilustradas, que habrían permitido un distanciamiento deltexto con respecto a lo verosímil propio de la fotografía. Sin embargo, mientras las ilustraciones a todo color reforzaron el carácter ficcional de los textos,que los distanciaba en parte de las crónicas policiales, el suplemento presentótambién procedimientos de verosimilización tales como la presencia de losrepórter en el relato o el énfasis que el título le daba a la “autenticidad” de loque se iba a leer. Esa ambigüedad entre ficción y realidad era algo propio delas noticias policiales de Crítica que solían estar condimentadas con detallestruculentos y ficcionales.14En los sucesivos números del suplemento, la temática policial fue derivando de la modalidad propia del artículo15 al relato ficcional. A partir del 2 dediciembre de 1933, en el número 18, comenzó a aparecer la sección denominada “Cuento policial” con el anuncio: “Todos los números CRITICA RevistaMulticolor publicará un gran cuento policial. ¿Se suicidó o fue asesinado el12. Annick Louis observa: “La contextualisation du texte détermine une transformation générique[par rapport au journal]; c’est le support qui détache d’une fonction précise de temoignage d’unenouveauté, fonction qu’il y aurait pu avoir, en 1927, dans le journal. La présence du texte dans cesupport [le supplement] permet de la séparer des circonstances de sa composition” (106).13. Así, en la ficción, uno de los presos decía: “Ese repórter quiere que yo le refiera esta noche todoel asunto. Es una idea loca que se les ha metido en la cabeza, eso me serviría para maldita cosa.No les diré ni una palabra, nadie necesita saberlo” (“Auténtico relato” 2).14. Así, por ejemplo, describe Roberto Arlt el modo en el que debía exagerar las crónicas policialespara ser publicadas en Crítica: “[Yo] era uno de los cuatro encargados de la nota carnicera ytruculenta. Crimen, fractura, robo, asalto, violación, venganza, incendio, estafa y hurto que secometía allí iba yo. Incluso estaba obligado a hacer un drama de un simple e innocuo choquede colectivos [ ]. ¿Una menor se fugaba de su casa? Pues a hacer la patética historia del dramade la menor, y a convencerla de que era conveniente que permitiera le publicaran el retrato enel periódico” (6).15. Que se presentaba en contadas ocasiones, como en los artículos: “El crimen de la calle Esmeralda” publicado en el número 3, o “Las misteriosas muertes de Lowenstein y Radzil”, publicado en el número 7.632RILCE 33.2 (2017): 623-47

MASCIOTO. PISTAS DEL DETECTION CLUB EN LA REVISTA MULTICOLOR DE LOS SÁBADOSmillonario Jervison? Lea en el próximo número el relato de este caso misterioso por Ronald Knox” (RMS 1933, 4).“Cuento policial” está compuesta por dieciséis relatos que siguen el modelo del policial de enigma clásico, con la excepción de dos: “Los tres suicidas” de Víctor Guillot y “Las muertes eslabonadas” de Jack London. Unprimer aspecto relevante de esta sección es su identificación con un tipo detexto en particular: el cuento. De hecho, en algunas de las traducciones podemos identificar la reducción de toda una novela a un relato breve, esto es loque ocurre con “El millonario siberiano” de la Baronesa de Orczy, donde sereduce a una página lo que en su original –titulado The Fenchurch Street Mistery (1910)– se exponía en tres capítulos; más llamativa aún es la traducción deThe Poisoned Chocolates Case (1929), de Anthony Berkeley, considerada una delas novelas más importantes del Detection Club y que incluso mencionaba a laagrupación16 en la ficción: no sólo en la RMS sino también en la posterior publicación del mismo texto en la antología Los mejores cuentos policiales, la novelasería reducida a cuento bajo el nombre “El enve

623 Pistas del Detection Club en la sección "Cuento policial" de la Revista Multicolor de los Sábados: entre Borges y Crítica Detection Club's clues in "Cuento policial" section of Revista Multicolor de los Sábados: Between Borges and Crítica MARÍA DE LOS ÁNGELES MASCIOTO Inst. de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales