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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICOCENTRO UNIVERSITARIO UAEM-ZUMPANGOLICENCIATURA EN DISEÑO INDUSTRIALUNIDAD DE APRENDIZAJE:ProsaicaTEMA:Estética de la Vida CotidianaAUTOR: Mdes Santiago Osnaya Baltierra
PresentaciónLa unidad de aprendizaje de Poética se imparte en elnúcleo sustantivo de la Licenciatura de DiseñoIndustrial. Esta unidad de aprendizaje es del tipocurso presencial, el objetivo de esta asignatura esidentificar la obra diseñística en la cotidianidad de suuso (Prosaica). En este sentido el presente curso tratasobre la aplicación del modelo de análisis semioestético, en la cotidianidad de uso de los objetos dediseño industrial para la conceptuación de losmismos. El presente material didáctico tiene comopropósito el instruir a los alumnos sobre el significadode “Estética de la Vida Cotidiana” desde laconcepción de la Dra. Katya Mandoki, así como suaplicación en la disciplina del diseño industrial.
Demarcación de la estéticaPor su etimología la estética se refiere al sujeto de sensibilidad o percepción.aisthe – percepción o sensibilidadtés – agente o sujetoNótese que el término no denota a una categoría particular de objetos ni a lo bello.
BaumgartenSe refiere en este mismo sentido a la estética como:“la ciencia del conocimiento sensible”Pero ¿Qué es lo sensible?Es un término que esta estrechamente relacionado con las palabras:Sentimiento, sensación, sensual, sensitivo, sensible, sensorial, sensacional,sentido (común), sentido (dirección), sentido (percibido), sentido (afecto).KantDefine lo estético como lo relativo a la sensibilidad. Por sensibilidad, Kantentiende “la capacidad de recibir representaciones según la manera en quelos objetos nos afectan”.
Lo que debe de quedar claro hasta aquí es que la estética tiene que ver conel sujeto y su relación con el mundo, su sensibilidad y abertura a la vida.Kant lo dijo en una palabra: receptividadKatyaEn este sentido Katya Mandoki se ocupará de la fascinación o repugnanciaque le suscita un objeto, persona o situación como sujeto estético. Estéticahabrá de entenderse como el estudio de la condición de estesis: condiciónde abertura o sensibilidad, permeabilidad o porosidad del sujeto al contexto
Categorías elementales para el análisis estético1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADVS
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADObjetividad subjetiva:El objeto sólo existe en tanto que es subjetivado por el sujeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADPero el sujeto subjetivista lo hace desde la objetividad de lo social
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADExisten varios modos de relación entre el sujeto-objeto:La técnica:Cómo operar un objeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADLa cognitiva:Distinguir las características del objeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADLa estética:Apreciar el objeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADLa económica:Comprar/vender el objeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDADLa metabólica:Digerir al objeto
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDAD sticaEstética
1. SUJETO Y OBJETO ESTÉTICO: CO-SUBJETIVIDAD“El objeto no responde ni seduce”
Categorías elementales para el análisis estético2. OBJETIVIDAD, OBJETUALIDAD Y DADCOSICIDAD DEL OBJETOOBJETIVACIÓNManifestaciónPROCESOS de Vinculación del sujetoComunicación
2. OBJETIVIDAD, OBJETUALIDAD Y OBJETIVACIÓN“Lo objetivo no está en el objeto sino en los sujetos biológicos y sociales”
Categorías elementales para el análisis estético3. SUBJETIVIDAD, INDIVIDUALIDAD, IDENTIDAD Y ROLSubjetividadIndividualidadIdentidadrol
Categorías elementales para el análisis estético3. SUBJETIVIDAD, INDIVIDUALIDAD, IDENTIDAD Y ROL TemperamentoCarácterPulsión de vidaÍmpetuBrío
Categorías elementales para el análisis estético3. SUBJETIVIDAD, INDIVIDUALIDAD, IDENTIDAD Y ROL SocialPresentaciónPersonal o colectivaPercepción exteriorSe otorgaConstrucción y negociaciónIntencionalidadSujeto activo
Categorías elementales para el análisis estético3. SUBJETIVIDAD, INDIVIDUALIDAD, IDENTIDAD Y ROL AnónimoGeneralSe asumeSujeto pasivo
Condiciones de posibilidad de la estesis1. Espacio-Tiempo La categoría del espacio-tiempo es fenomenológica,como condición de posibilidad de experiencia.
Condiciones de posibilidad de la estesis2. El cuerpo y sus sentidosLos sentidos son la materia prima de lasubjetividad. Tendremos que asumir elhecho de que la diversidad de los cuerpos y de sus prácticas condiciona unadiversidad de estéticas.
Condiciones de posibilidad de la estesis3. Viveza emotivaDonde no hay energía no hay estesis. Por vitalidad emotivahay que entender la pulsión que anima y guía al sujeto, quebien puede ser conscientemente o no.
Condiciones de posibilidad de la estesis3. Convenciones culturalesArtificios materiales o mentales que le dan al hombre la estabilidad, orden ydirección, necesarios para sobrevivir socialmente. Con convenciones como ellenguaje, el usos de espacios y el cuerpo, así como de los ritmos temporalesde actividades a través de rituales sagrados y profanos, el individuo ingresa ala realidad que hereda de sus antepasados.
SEMIO-ESTÉTICA Y ESTESIO-SEMIÓTICASEMIÓTICAESTÉTICA
SEMIÓTICAESTÉTICAexpresión simbólica-forma significativa-forma simbólica
“la semiosis no es una proyección intelectual sinoun universo de pasiones; el interpretante no esúnicamente cognitivo sino, emocional y sentimental”Herman Parretsemio-estética
io-semiótica fito-semiótica antropo-semiótica zoo-semiótica
rosaica:Analiza la comunicación y los intercambios de sentido desde la estéticasemiótica
UMBRALES DE LA PERCEPCIÓNSENSACIÓNDISCERNIMIENTOMIRAMIENTO
UMBRALES DE LA PERCEPCIÓNDiversidad de sujetos en tanto diversidad de percepciones“ser es ser percibido”
PREMISAS DE LA PERCEPCIÓNFORMA Y SUSTANCIANo hay abertura delsujeto al mundo sinque medien procesosde significación ysentido. Es decir, nohay estesis sin semiosis.
FORMA Y SUSTANCIAEl metabolismo y la percepción de un organismo dependede su entorno como de su contorno y de la permeabilidadde membranas para el flujo de estímulos.
PRIMER UMBRALEs el nivel más elemental la percepción opera porestímulos o impulsos que atraviesan la membranacelular y provocan reacciones subsecuentes.sensacióncontacto inmediato con el mundo
PRIMER UMBRALHacia una miradaexperta
SEGUNDO UMBRALEl estímulo es cotejado con un repertoriode experiencias previas, la sensación seestructura y transforma en discernimiento
TERCER UMBRALEl tercer umbral puede definirse como miramiento entanto que el sujeto observa las convenciones deconvivencia y las despliega en función a su rol dentrodel grupo.
UMBRALESestímulodiscernimientomiramiento
fin
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estético, en la cotidianidad de uso de los objetos de diseño industrial para la conceptuación de los mismos. El presente material didáctico tiene como propósito el instruir a los alumnos sobre el significado de "Estética de la Vida Cotidiana" desde la concepción de la Dra. Katya Mandoki, así como su aplicación en la disciplina del .
